戏魂匠心

2024年的十二个月份

戏曲名家为你逐一打开——

中国戏剧奖·梅花表演奖(中国戏剧梅花奖) 创办40周年之际, 郑芳芳、沈铁梅、蔡浙飞、曾小敏、单雯、杨霞云、楼胜、李树建、韩再芬、余维刚、张馨月、郝士超、齐爱云 等多位戏曲表演艺术家应邀为《时尚芭莎》杂志拍摄戏曲新年专辑。

高亢激昂的唱段引人深思,

凄美动人的爱情故事令人感慨,

满怀悲愤的词句犹如惊涛拍岸,

他们以一举一动、一笑一颦

唱出人间百态,

余音绕梁,回味无穷。

中国戏剧 梅花奖 的方式,

谱写2024新篇章!

戏幕起,人声沸,

百花齐放春满梨园,

繁华如梦戏唱人间。

河北梆子《林冲夜奔》(昆腔)

郝士超饰 林冲

‍ 郝士超,第31届梅花奖获得者,河北省河北梆子剧院演员,主工武生。

《林冲夜奔》全剧由点绛唇、新水令、驻马听等曲牌组成。据不完全统计,二十几种地方戏有 《林冲夜奔》剧目,其中多为高腔,林冲唱词慷慨激昂,描绘人物心理细腻真切。有些地方戏的 《林冲夜奔》 沿袭传统昆曲“独角戏”的表演形式,有的被改编成多场次的独立剧目。 本次拍摄的林冲造型,手握宝剑,穿素箭衣,一身黑色,营造了一种深夜秘行的情境。

郝士超 《林冲夜奔》选段

《林冲夜奔》就是一出多个剧种舞台上的经典名折,是明代李开先《宝剑记》中的一出,取材于《水浒传》。《宝剑记》和《浣纱记》《鸣凤记》并称“嘉靖三大传奇”。《宝剑记》还是明代第一部以水浒故事为题材的戏曲作品。

林冲遭高俅陷害,在陆谦等人火烧草料场后,官府捉拿甚急。柴进赠书荐投梁山,林冲乘夜趱行,一路伤怀往事,有志难酬、悲愤不已,在山神庙小歇之后,为避官兵追赶,直奔梁山。描绘了林冲夜行赶路时愤怒悲凉的心境,和对母亲家乡的思念,更有一种英雄末路的凛然无奈。

昆曲改本《林冲夜奔》在唱念并重中塑造了一个深入人心的决绝反抗英雄形象,成为戏曲舞台上的经典,也成了武生行当的家门戏和戏曲演员的开蒙戏,更是检验武生演员掌握四功五法的必修课。

作为独角戏,《林冲夜奔》既讲究唱工又讲究做工,身段极其繁复,几乎每个字都有身段,要求演员一招一式不得含糊,一个人在舞台上不间断表演30分钟。在几乎没有舞台布景的情况下,保证气息平稳,满宫满调、高亢激昂,唱腔、念白、做工、载歌载舞相互穿插的同时,要把林冲这个人物的情绪和韵味展现出来。梨园行素有“男怕《夜奔》,女怕《思凡》”之说,可见表演难度之高。

郝士超喜摘第31届中国戏剧梅花奖

第九届中国戏剧奖·梅花表演奖(第31届中国戏剧梅花奖)郝士超凭借《郝士超折子戏专场》演出以票数排名第一的好成绩获得中国戏剧梅花奖。

当天的《郝士超折子戏专场》包含昆曲《林冲夜奔》、河北梆子《野猪林·白虎堂》、河北梆子《瓦桥关·血战瓦桥》。凭借这台折子戏专场,郝士超再现三出经典武生好戏,走向梁山的禁军教头“豹子头”林冲, 抵御外敌、保家卫国的杨延昭,在河北梆子与昆曲的交织中完美呈现。

《瓦桥关》郝士超饰演杨延昭

耳濡目染,郝士超很小就爱看戏。从事戏曲行业的舅舅发现他很有戏曲天赋,身体素质也不错,就产生了让他走戏曲之路的想法。戏曲行业有生旦净末丑多个行当,其中郝士超唯对 武生 情有独钟。 ‍‍

《宝莲灯》郝士超饰演沉香

在武生这一极具挑战性角色的演绎道路上,郝士超可谓历经了重重磨难。从9岁起,除了要进行 “下腰、踢腿、抻筋、翻跟头” 等基本功训练外,“拧旋子” 这项武生行当必备的关键技巧,也就是那难度极高、如同 “噩梦” 般的 “旋子功”,更是让他吃尽了苦头。他曾在练习过程中练到呕吐,练到发烧且吃不下饭,甚至当练到150个的时候,感觉身体极度疲惫,无法站立,只能瘫倒在地。然而,即便如此艰难困苦,在这条从艺之路上,郝士超却从未有过放弃的念头。时光不负有心人,坚持终有了回报。他所饰演的沉香在台上能够一口气拧出40个 “旋子”,动作又高又轻,十分精彩。

在成长历程中,郝士超又经历了“少年样” 时期的苦闷挣扎,以及嗓子变声时发不出音的彷徨痛苦。 尽管艺术修行的道路荆棘丛生,但郝士超怀着一颗赤子丹心,以身许艺,始终坚守。终于,迎来了属于他的春暖花开之时。随着嗓子和功夫的逐渐恢复,郝士超在舞台上变得越来越自信,越来越享受舞台与表演。 这位有志青年积极进取的精神得到了河北省河北梆子剧院的重视。院团先后为他重排了《武松》《宝莲灯》《钟馗》等剧目,对《野猪林》进行了移植改编,还专门为他量身定做了新剧目《瓦桥关》。

《钟馗》郝士超饰演钟馗

武生的精神内核是什么?这是郝士超一直思考的问题。郝士超说,戏曲艺术是个人魅力与艺术程式相结合的艺术。15岁时,穿上戏服,只需要用心唱词、完成好动作,在观众心中,“你就是沉香”;但随着年龄增长,自己会试图从老师的讲解、从每一场演出中思考,“如何理解这段唱词以及当时沉香的内心”,“如何塑造这个角色让他拥有灵魂”。为了更好地理解人物,揣摩人物心理,郝士超阅读书籍、观看影视剧,看老艺术家的表演,还进行读书深造。 ‍‍

冰冻三尺,非一日之寒。2022年7月,北京梅兰芳大剧院,由中宣部文艺局、中国文联国内联络部、中国戏剧家协会共同主办“艺苑撷英——全国优秀青年艺术人才戏曲武戏丑戏展演”给首都观众带来一场精彩绝伦的艺术盛宴,郝士超凭借这个平台迎来了自己艺术生涯的高光时刻。

在完成文戏武戏之外,如何将角色塑造得更生动,这是郝士超未来思考和发展的方向。时间或许会重塑他的表演,但不变的是他那句话:“我是演员郝士超。”

郝士超的戏曲之路,满是汗水与坚韧。从幼时对戏曲的耳濡目染,是“台上一分钟,台下十年功”、实打实的硬功夫,更是无数个日夜的坚守和过尽千帆后的初心不改,终获中国戏剧梅花奖。“摘梅”后,郝士超并没有停下脚步,而是进行了数场“郝士超折子戏专场”公益惠民演出,“观众对我有了更多的期待,我对自己的要求也更高了。希望能够为武生这个行当、为河北梆子这个剧种多做一些宣传。”他的追梦历程彰显了戏曲人不忘初心、传承创新的精神,为武生行当及河北梆子剧种的发展贡献着自己的力量。

戏曲是“角儿”的艺术

想成“角儿”,就要付出心血和汗水

从在戏里扮演没名没姓的大兵这样的角色

到终于成为戏迷口中的“角儿”

郝士超走了30年

于他而言

“戏曲演员都有成为‘角儿’的梦想

这个不是说出来的

是做出来的

观众认可你,你才是‘角儿’

在我心里

我离成‘角儿’还远着呢

一直在路上”

河北梆子是河北省最具代表性的地方声腔剧种,又名京梆子、直隶梆子、卫梆子、秦腔等。清代中叶,流入北京的秦腔、山西梆子与河北地区方言、民间音乐相结合,于道光年间正式形成。河北梆子鼎盛时期,曾流行于北至今蒙古人民共和国的乌兰巴托,南至广州,东至今俄罗斯的海参崴,西至新疆的广大区域,后影响范围缩小,目前主要流行于河北、北京、天津及山东、东北的部分地区。

河北梆子的传统剧目有五百多出,其中《宝莲灯》、《秦香莲》、《金水桥》、《杜十娘》、《蝴蝶杯》、《窦娥冤》、《教子》、《断桥》、《三上轿》、《喜荣归》、《打金枝》、《荀灌娘》、《南北合》、《苏武牧羊》等影响较大。河北梆子声腔属板式变化体,有慢板、二六、流水、尖板、哭板、反调及各种引腔和尾腔,主要伴奏乐器有板胡、笛、梆子、笙等。演唱时以梆子击节,音调于高亢激越之中时时透出委婉凄楚的旋律,擅长表现慷慨悲壮的情绪。其伴奏乐器有文、武场之分,文场乐器包括板胡、笛子、三弦、唢呐、海笛等,武场乐器包括鼓、板、大小锣等。河北梆子的脚色行当包括须生、小生、武生、青衣、花旦、老旦、大净、二净、文丑、武丑等,各行当皆有特定的唱腔风格,生腔苍劲悲壮,旦腔激越高昂,净腔粗犷豪放,丑腔风趣跃动。河北梆子的表演风格粗犷火爆,奔放开张,演员运用程式动作较夸张,还常常加进高难度的特技表演。

独特的艺术对京剧、评剧和其他剧种产生了巨大影响,具有较高的戏剧文化价值。

“ 丈夫有泪不轻弹,

只因未到伤心处

戏幕落,

台下客来去,

如痴如醉。

台上人依旧坚守伫立,

将幕幕戏曲华影,

传唱至千古硕月明。

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编辑 | 高涵

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