搜狐娱乐专稿（胖部/文）
《小巷人家》收官，值得再聊聊其中的演员。
其中闫妮和蒋欣作为这种年代剧常见的女性核心，承载了绝大多数的叙事目的。她们如今都是公认的好演员，而相较于早已是顶级“大青衣”的闫妮，蒋欣这次的表现能看到不少惊喜。
一方面是角色形象， 泼辣、强势、风风火火的宋莹， 无论放在剧中的80年代，还是从一般年代剧的女主创作来看，都是个比较罕见的形象， 而蒋欣演活了这个“特殊”人物。
另一方面是演员自身，蒋欣到目前为止，其实少有真正出彩的 “大女主”角色； 而“宋莹”这个角色，是好到能够在明年角逐一些奖项的。
而回头看蒋欣20多年的职业生涯，能等到这次机遇，着实不易。
“辣妹子”没主角命？
《小巷人家》的主要角色里，蒋欣饰演的宋莹是第一个出场的，也为全剧站住了风格气质。那个听到同事抱怨在宿舍里带孩子，直接把小栋哲扔到厂长家、逼着给自己分房的泼辣女子，让全剧开始活了起来。
如黄玲后来说的，宋莹是院子里能一直护着她的那个人。
其实两个人的性格是两个极端，黄玲在为别人活着，在乎别人的眼光，照顾老公的面子、一家的吃穿；宋莹却是为自己活着的，该是自己的寸步不让，是厂里人人皆知的“刺头”。
但偏偏两个人能够互补，因为内心里的善意如同雷达，会让彼此找到能扶持的人。宋莹与黄玲告别时那句“你只能跟我好”，正是蒋欣的临场发挥，因为她在拍摄中感受得到对黄玲的感情，这种温暖，是两个人的表演能让观众“乳腺通畅”的关键。
蒋欣演绎宋莹的亮点就在于，找到了这个泼辣女子内心的柔软，和作为女人的可爱。 在和陆科长因为分房大吵一架之后，蒋欣和导演沟通能否加一个镜头，就是她挤出人群在角落里委屈地哭出来。在剧集开头，这让观众得以快速走近这个人物。
要论如何演一个泼辣的女子，蒋欣可谓是轻车熟路。
从《天龙八部》里至情至性的木婉清，到《甄嬛传》里骄横跋扈的华妃，再到《欢乐颂》里的“捞女”樊胜美， 蒋欣有一种能力，能够把这些看起来不讨人喜欢的人物，演出某种让人喜欢的特质。
在塑造华妃的时候，导演郑晓龙认为华妃明白皇上是因为年羹尧才对自己好，蒋欣却觉得她会认为皇上是喜欢自己才对哥哥好，因为自以为被爱，才会有后来“你害得世兰好惨的痛苦”，也才有了华妃临死那场戏的让人唏嘘。后来郑晓龙告诉蒋欣：你这么演，就对了。
而到了《欢乐颂》，蒋欣最想演的其实是曲筱绡，她不喜欢樊胜美的物质，但后来她依然演出了这个203“大姐”的派头，也把这个剧本里的捞女，变成了一个有血有肉、让人理解和共情的角色。
或许是因为性格使然，蒋欣非常擅长拿捏这种外放、强势的“辣妹子”。 但反过来说，这样的角色却很难帮她站到某部剧的核心位置。
中国影视创作领域有个概念，正剧的大女主往往是有“地母”特质的，即具有包容、慈爱、善良等美德，是符合传统大众价值取向的。
而蒋欣饰演的“辣妹子”们，在正剧体系里，其实通常是作为配角、或为大男主戏做女一。 正因如此，多年来她的“奖运”也不旺， 主要奖项里只凭《老农民》《欢乐颂》提名过两次白玉兰奖最佳女主角。
直到《小巷人家》。
时代在变化，观众的审美也越来越多元， 剧本的扎实赋予了宋莹这个角色金子般的本质，而泼辣成为她对抗现实世界的武器，这让观众有了超越时间的共情。
而演好了这个角色之后，或可认为，如今的蒋欣拿到了顶级青衣“大女主”的入场券。
靠着“蛮劲”演戏
多年来，围绕着蒋欣的一大争议，就是她的身材管理问题。
在近十年女演员身材、容貌焦虑甚嚣尘上的环境下，蒋欣似乎是有些太“放松”了，此前采访中她曾透露，自己的体重在130斤以上，已经影响到了她的职业发展。
甚至一度有猜测认为，蒋欣是否存在“抑郁症”等问题；但目前来看体重问题的罪魁祸首，还是本人的易胖体质。直到在粉丝们的鼓励下，她终于下定决心减重，在3个月内就减重到了90斤。今年播出的《烈焰》里，她的造型效果获得了诸多好评。
从中，能看到蒋欣超强的执行力；也能看出，她并非那种对外界颇为敏感的性格，有着更关注自我内心的“傲”。
这两种性格，也影响了她曾经的许多选择。
蒋欣的演艺生涯早在7、8岁就开始了，出演过《坠子皇后》《五男二女》《男人是太阳》等一系列影视剧，据她说那时“垄断了河南所有的小女孩角色”，被称为“小金铭”（当时的著名童星）。
当时的蒋欣只有一个梦想，就是考中戏、一辈子表演。而落榜后本来失望而归的她，却意外获得了出演《大脚马皇后》的机会。正是在拍摄这部剧期间，她接触了许多北漂演员；等这部戏拍完，蒋欣回家告诉父母，她决定留在北京做一个北漂。
童星演戏靠的是灵气，而他们往往会在长大之后失去那种“灵”。 而蒋欣的特殊之处在于，没有停止演戏的她，在对角色的共情能力和生活塑造能力上有着天然的敏锐，似乎留住了许多当初灵性。
但缺乏专业训练的结果是，她一直以来比较出色的角色，都是和本人性格接近的“辣妹子”。 在表演上这类演员叫“性格演员”，这难免会限制她的职业发展。
曾经的采访里，蒋欣很开心自己的“戏不断”，“我不是最好看的，也不是身材好的，但是我戏不断。”那些年里，她在《仙剑奇侠传》《欢天喜地七仙女》《聊斋志异》《爱在日月潭》等剧中的配角表现，也逐渐打开了在行业内外的认知度。
这样的职业选择，其实会影响到演员的口碑；但对于蒋欣来说，或许除了靠演戏证明自己，也因为这依然是如小时候一样快乐的事。而多年的摸爬滚打，也能帮她一点点补全专业教育可能带来的帮助。
几年前蒋欣曾表示，自己是在用“蛮劲”演戏； 那次采访中她也说过，如果以后怀孕的时候有空，想回中戏再补补课。
演员需要“蛮劲”，也不能只有“蛮劲”。表演本身是一种燃烧生命力的艺术，如何在自我的失控与控制之间把握平衡，是演员的能力所在。
但对于成熟的演员来说，还能保持表演时的“蛮劲”，反而是一种财富。 这是蒋欣的宝贵之处，她对表演的热爱和旺盛的创作欲，始终保持在较高的水平。
尤其是对于当下，还能保持“蛮劲”的演员，值得珍惜。
“中女”的逆袭时代
2020年之后的《小舍得》《潜行者》再到《小巷人家》，蒋欣已经开始出演妈妈一类的角色。
按照一般观点，“演妈妈”是女演员职业的一个分水岭，因为制片人和导演们会认为你不再适合谈情说爱的戏码，而进入更狭窄的职业赛道。这也就是几年前海清在FIRST提出的“中女危机”。
但如今，时代正在给如蒋欣一样的“中女”们打开一扇门。
一方面是市场更加成熟了， 更多年龄层、受教育背景的观众，已经不会只为俊男靓女拍手叫好，而是认可好的表演能力和人物魅力。近几年来如刘琳的“大娘子”、刘丹的“锅姨”等角色，都让这些演技派获得了观众的认知，从而获得了更好的机会。
另一方面，女性剧的风潮也影响着更多正剧的创作视角， 为女性尤其是更成熟的“中女”们提供机会。其中就有今年宋佳主演的、豆瓣9.6分的《山花烂漫时》；近期白百何等出演的《好团圆》，也在央视拿下了收视持续破2的成绩。
但能够抓住机遇，需要“中女”们做好“准备”。
虽然如今头部女性作品在增加，能够崭露头角，还是对剧集的剧本品质、制作能力都有很高的要求，而能跳出性别叙事局限、真正让观众广泛共情的作品，每年还是比较有限的。
除了选剧的眼光，演员更需要极强的表演能力，以及让制片方放心的市场号召力。 女演员们要等到自己的“生涯代表作”，如今要迈过不止一道门槛。
所谓“生涯代表作”，意思是每位演员都需要一部戏，能够全方位展现自己的魅力和能力，并证明自己有获得观众普遍共情和认同的实力。
而《小巷人家》的宋莹之于蒋欣，正是这样一个角色。
从这个层面说，蒋欣其实是非常幸运的。
靠着“蛮劲”打拼多年的她，能够把握机会是必然的，但能够得到机会真的是需要足够多幸运的偶然。
而从环境来看，当下的行业，开始向更多好演员们递出橄榄枝。希望这种好作品与好演员共赢的“宋莹式的成功”，接下来能多多益善。
